Nouvelle mise en ligne : le site Internet Outils et méthodes de la création sonore au cinéma

Ce pro­jet de recher­che et de créa­tion ras­sem­ble des pro­fes­seurs, des étudiants et des cher­cheurs qui, tous, entre­la­cent des acti­vi­tés de créa­tion sonore ou musi­cale à des acti­vi­tés de recher­che. Tous les mem­bres du groupe sont musi­ciens, concep­teurs sono­res ou réa­li­sa­teurs ; et tous sont enga­gés dans l’écriture d’un mémoire, d’une thèse ou d’un essai sur les dif­fé­ren­tes pra­ti­ques du sonore ou de la musi­que dans un contexte audio­vi­suel. L’esprit qui anime la créa­tion et la recher­che de cha­cun, tout autant que les acti­vi­tés du groupe, en est un d’explo­ra­tion, d’expé­ri­men­ta­tion et de par­tage de tout ce qui est sin­gu­lier, ori­gi­nal et, sur­tout, pro­pre à inven­ter du pos­si­ble. Le pro­jet est sub­ven­tionné par le Fonds qué­bé­cois de recher­che sur la société et la culture (FQRSC).

Le pro­jet de recher­che et de créa­tion Outils et métho­des de la créa­tion sonore au cinéma vise trois objec­tifs :

Premier objec­tif : Constituer un « sol­fège expé­ri­men­tal »

Il s’agit de se doter d’un sys­tème de des­crip­tion du son qui, en raf­fi­nant la sai­sie des qua­li­tés sono­res et de leurs rela­tions mutuel­les, ren­drait pos­si­ble la créa­tion d’œuvres audio­vi­suel­les où le son entre­rait dans des rap­ports plus diver­si­fiés avec l’image. Pour l’heure, le concep­teur sonore n’uti­lise un voca­bu­laire pré­cis que lorsqu’il mesure tech­ni­que­ment l’objet sonore phy­si­que, mais il est sou­vent tota­le­ment dépourvu de moyens quand vient le temps de décrire le son dans sa richesse per­cep­tive et esthé­ti­que, maté­rielle et for­melle. Ce pre­mier objec­tif est fondé sur une convic­tion que nous par­ta­geons avec le musi­cien et inven­teur de la musi­que concrète Pierre Schaeffer : enten­dre renou­velle le faire ; une écoute plus fine, plus rigou­reuse, plus atten­tive peut renou­ve­ler la créa­tion sonore fil­mi­que.

Deuxième objec­tif : Se doter d’un outil de média­tion

Nous enten­dons aussi nous doter d’un outil concret de média­tion qui ren­dra pos­si­ble le dia­lo­gue entre le concep­teur sonore et les autres créa­teurs. Cet outil de com­mu­ni­ca­tion vise à pro­duire une inté­gra­tion et une influence des idées sono­res com­pa­ra­bles à cel­les que le direc­teur photo obtient par ses pro­pres outils. Ce second objec­tif est fondé sur une convic­tion que nous par­ta­geons encore avec Pierre Schaeffer : le faire renou­velle l’enten­dre ; la com­po­si­tion sonore ne pourra débou­cher sur une pleine ori­gi­na­lité que si elle sait faire voir et enten­dre ses rela­tions pos­si­bles avec les autres maté­riaux d’un film.

Troisième objec­tif : Créer des essais audio­vi­suels sur le pay­sage sonore moderne

D’une part, il s’agit de met­tre à l’épreuve le sol­fège expé­ri­men­tal et l’outil de média­tion. En créant une série d’essais audio­vi­suels qui sol­li­ci­te­ront cha­cun la col­la­bo­ra­tion de créa­teurs de l’image, du son et de la musi­que, nous pour­rons non seu­le­ment véri­fier l’acuité et la mal­léa­bi­lité du sol­fège, l’effi­ca­cité et la sou­plesse de l’outil de média­tion, mais nous pour­rons aussi, au fil des pro­blè­mes pra­ti­ques et esthé­ti­ques ren­contrés, mesu­rer, dépla­cer et redé­fi­nir leurs limi­tes, refor­mu­ler les véri­ta­bles besoins de for­ma­li­sa­tion et de média­tion. D’autre part, il s’agit de faire œuvre de créa­tion, en assu­mant plei­ne­ment son sta­tut d’artiste en milieu uni­ver­si­taire : pen­ser direc­te­ment avec la maté­ria­lité des ima­ges et des sons, plu­tôt que d’illus­trer une réflexion don­née d’avance.