"Les bruits" Séminaire théâtre/cinéma 2011-2012

Depuis le tra­vail des futu­ris­tes, L’Art des bruits de Luigi Russolo, la nais­sance de la musi­que concrète et les com­po­si­tions de Charles Ives, George Antheil, Erik Satie, Pierre Schaeffer et bien d’autres plus contem­po­rains, il existe d’impor­tan­tes réflexions sur le bruit. Il existe aussi des ouvra­ges - ou cha­pi­tres d’ouvra­ges - tech­ni­ques sur le brui­tage et son his­toire (au théâ­tre, au cinéma, à la radio), des études sur les sons dans quel­ques créa­tions spé­ci­fi­ques (par exem­ple Shakespeare, Tchekhov, Maeterlinck ; Artaud, Kantor, Chéreau ; Tati, Bresson, Tarkovski, Lynch, Woo…). Cependant dans les biblio­thè­ques ou sur Internet, on trouve sur­tout de mul­ti­ples ouvra­ges pour enfants (l’appren­tis­sage des bruits sem­ble donc essen­tiel), un très grand nom­bre de tex­tes sur les dégâts audi­tifs et la lutte contre la pol­lu­tion sonore, très peu d’appro­ches esthé­ti­ques et cultu­rel­les (ou alors pri­mi­ti­vis­tes). On a récem­ment (assez rare­ment tout de même) étudié le bruit spé­ci­fi­que du théâ­tre, ou du cinéma des pre­miers temps, où se mêlent les sons du spec­ta­cle et les sons du public. Ce phé­no­mène sonore n’a cepen­dant pas sus­cité autant d’atten­tion que le son musi­cal ou la voix alors qu’« un sim­ple bruit de pas peut déclen­cher une réac­tion émotionnelle (jubi­la­tion, peur sou­daine), une action déci­sive (appro­che agres­sive, dis­si­pa­tion pro­pice, élan sal­va­teur), voir une indif­fé­rence ». (Claude Bailblé, « Comment l’enten­dez-vous ? », Cinergon, 17/18, 2004, p. 7). Il est là dès qu’une per­for­mance théâ­trale com­mence, la plus sim­ple soit-elle (des pas, jus­te­ment, des dépla­ce­ments de corps). Il sem­ble être un élément clé de toute action dra­ma­ti­que ou scé­ni­que. Il a une his­toire, tech­ni­que, cultu­relle, inter­mé­diale. Alors pour­quoi le bruit conti­nue-t-il à être aussi sous-estimé ? Pourquoi son usage se limite-t-il bien sou­vent à une illus­tra­tion ? Pourquoi l’oppo­si­tion bruit/musi­que per­dure-t-elle ? Et enfin, pour­quoi le bruit conti­nue-t-il à faire peur ?